《愛麗絲漫遊奇境》自 1865 年面以來，歷經一個多世紀依然魅力不減，甚至成為全球讀者最受喜愛的一本書。它跨越時代與年齡，開創了「純粹童趣」的先河： 《愛麗絲》純粹是為了好玩、想像力而寫，它不說大道理，甚至大膽地諷刺了當時維多利亞時代的刻板教育，給了孩子們一個純粹的幻想世界。
作者本身是牛津大學的數學家與邏輯學家。他在書中看似荒誕不經的對話中，其實埋藏了大量的語言遊戲、哲學悖論、數學邏輯和文字雙關。這使得這本書不僅吸引孩子，更能讓成年人、哲學家和科學家反覆推敲。書中的每一個角色都是獨特的。他們怪誕、荒謬卻又無比真實。據說維多利亞女王當年在讀完《愛麗絲》後深受感動，親自寫信給作者，表示非常期待他的下一部作品。英國文豪維吉尼亞．吳爾芙說《愛麗絲》系列不只是給孩子們看的書，而是那種能讓我們重新變成孩子的書。
在中文世界，著名語言學家趙元任先生將其翻譯成中文，1922年出版後，一個多世紀以依然受到讀者的熱愛；沈從文也曾深受其魔幻寫實風格的啟發，甚至動筆寫過《阿麗思中國遊記》。
著名翻譯家王強重新翻譯《愛麗絲漫遊奇境》與《穿越鏡中世界》，在出版界和文學界引發了很大的關注，王強之所以選擇重新挑戰這部已經有百餘個中文譯本的經典，實在是極具野心的嘗試：以往的優秀譯本為了讓讀者理解書中的大量雙關語、諧音、政治諷刺和邏輯悖論，都依靠大量的背景注釋。
本譯本「通篇無注」，打破注釋帶給讀者的「閱讀中斷感」，試圖用最純粹的現代漢語、極致的中文語境，直接去對沖和化解英文原本裏的語言陷阱，讓讀者能像讀中文故事一樣，一口氣流暢地掉進兔子洞裏。
翻譯的底本是牛津經典原版，插畫是當代書籍設計大師Barry Moser。摩瑟的插畫風格打破了過去傳統的唯美或過度童趣的框架，更貼近卡羅爾原作中那種「精心設計出來的混雜、荒謬與理性」。王強認為，只有用一種兼具現代感與古典邏輯的全新中文譯筆，才能與摩瑟這套極具洞見的視覺插畫形成最完美的呼應。
