1967年，劉以鬯應羅孚（時任《新晚報》總編輯）邀請，以筆名「太平山人」在新晚報撰寫專欄「香港故事」，每日一篇，每篇一個完整小故事，取材於香港時令、時事、日常見聞與小人物生活，透過虛構情節映照香港社會現實，風格通俗卻不乏觀察與人情味，類似「清明上河圖」式的香港風俗畫卷。
時期為1967–1969 年，持續三年，累計篇數不一：劉以鬯本人提及約九百多篇，現搜集整理出版三大卷《香港故事》共八一四篇。
時值六七暴動前後，香港社會動盪，左派《新晚報》邀請劉以鬯撰寫此類接地氣的專欄，有說是羅孚「左右通吃」的編輯策略。
劉以鬯一生「左手畫圓、右手畫方」：左手寫流行小說養家，右手寫嚴肅實驗文學。他自述在《新晚報》寫此專欄，有娛人也有娛己——部分篇章融入對香港社會的微妙觀察與人性刻畫，故事多以「太平山下」片段為背景，反映香港小市民的喜怒哀樂、世態炎涼，語言親民，具強烈本土性。
筆名「太平山人」也反映劉以鬯對香港的認同與歸屬感：他1948 年南來後長期居港島，視香港為創作中心，常以「太平山」象徵本地視角，周旋於左右報刊之間。評論者常將此筆名與劉以鬯的「香港書寫」連結，視為他從南來文人轉變為香港文學重要參與者的標誌。即使在左派報紙上，他也未寫宣傳式作品，而是以中立、通俗卻帶有觀察深度的筆觸，記錄六七暴動前後的香港社會。
令人遺憾的是，這「香港故事」系列的寫作，因時代久遠，散佚於報紙、篇數龐大，收集不易，一直未曾結集出版，亦沒有研究者涉獵，它在香港文壇「雅俗共賞」傳統中，當然是非常重要資源補充，在作者劉以鬯來說，它強化了劉先生作為「香港作家」的形象：即使在左派報紙，也以中立、通俗卻有深度的筆觸記錄香港。
